其三，宋對于本人的繪畫徑有了更成熟的思慮。從言語氣概到題材表示，她都正在做響應的梳理取選擇。他所表示的花草題材很是多，很是繁雜，從北方的田園蔬果到熱帶雨林中的雜花取動物，都有所涉獵。
宋結業于美術學院，晚年對于色彩的很是充實，加上女性藝術家對于色彩取之俱來的，使她專注取色彩，于色彩。她立腳于保守沒骨花草創做，分析了方的色彩理論，並加以暢通融會。所以比擬保守沒骨花草中純真的色相關系以及響應的點簇、襯著、撞水、撞色等畫法，她的方式更爲隨機，也呈現出更多變、複雜、南澳民宿-三枝的家紛呈的色彩結果。
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其次，對水性顔色的使用愈加矯捷。因爲近年來新的繪畫東西材料的極大豐碩，各類新的媒材帶來新機能、新變化，這就促使繪畫言語發生更多新的可能性。
正在畫面的總體布局上。她將原有單一的折枝花草場景拉大，發生複雜的空間關系。另一方面，她添加了畫面中花草的品類，交錯正在一，而且輔以更豐碩的背景。其繪畫的幅面也變得更大，內容更複雜，由此也能夠看出，宋的繪畫由小幅折枝花草的微不雅視角，轉向更爲分析的大視域。
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